寻找未知的自己

  终于熬夜看完了电视剧《甜蜜蜜》。孙俪是我一直钟爱的女演员，她与邓超配戏的本色演出也是我喜欢的，如同《幸福像花儿一样》，透过他们彼此对视的双眼，渗透出某种久违了的纯净和真实，仿佛初恋般的纯洁与无暇。尽管《甜蜜蜜》情节简单，甚至有些情节过于拖沓冗长，夸大其词，但是孙俪和邓超出色的表演仍然让我在最短的时间内坚持看完了整部电视剧，而且其中一些片段不禁让我潸然泪下。

    一个时代有一个时代的鲜明特征，也造就出带有这个时代特征的爱情，时代虽然在不断变迁和发展，但无论那个时代，唯有初恋的那种真实和全情投入是无论在任何时代都历久弥新、永恒不变的。邓丽君的歌，知青，下乡就是《甜蜜蜜》那个时代的关键词。

    农场、右派、下放、卫生所、偷鸡摸狗后的逃跑与躲藏，让雷雷（邓超饰）与叶青（孙俪饰）相遇，第一次见到的那双灵动的眼睛，让雷雷再也无法忘记，成为此后一生追随的情愫。这，就是初恋。

    破鞋、堵烟囱、半导体、邓丽君、甜蜜蜜、菜青虫、封冻的河面与枯黄的野草是雷雷与叶青纯纯恋情的见证人，是爱情让叶青在苦难的黑暗中看到光明。

    小流氓、大学、打架、落榜、绑架、误会、家长们的反对成为雷雷与叶青之间的重重阻隔，时光就在这样的阻隔中流逝，从农场到省城，从医学院到县医院，从青涩到长大，从冲动到理智，时间见证着雷雷和叶青的点滴变迁，岁月也让他们脱去了叫做青春的那层壳，却怎样也难以冲淡雷雷对叶青的那份纯爱，怎样也难以让叶青忘记雷雷，接受韩阳，哪怕给自己贴上老姑娘的标签。

    命运就是如此，很多时候我们不得不向它低下我们那曾经高昂的头，但也因着那份执着与坚守，终将会有再次昂首的那一天。叶青父亲病危时，叶青与雷雷在医院里仅仅相拥，无数泪水涌出眼眶，有青儿的委屈、不安、无奈、不舍，也有那别无选择的选择，雷雷说：“只要我还活着，我们就必须在一起。”这并非是一句没有责任的承诺，雷雷可以舍去一切来爱叶青，尽管这种爱缺乏理性，缺乏手段，然而多了理性，多了手段的爱又或许是不能这样不顾一切的。叶青在火车站痛哭着喊着雷雷名字的刹那，已经开始抹杀掉了雷雷往日眼睛中的光彩。这一场戏突然让我想起了NANA曾经在BLOG中写到的一句话：“人生有几次难以割舍的离别，就有几次义无反顾的奔赴”。

    让我感动的并非是雷雷与叶青的爱情，而是彼此双方经得起时间考证的信任，说到底这还是他们爱情的一部分，时光荏苒，能够经得起岁月与现实磨砺的爱情不多，当理性与痛恨加入到这场爱情中时，并没有让这场轰轰烈烈的爱变质，世隔多年依然那么纯粹，一个不娶一个不嫁的事实足以让我感动，现实中，也会有这样的人吗？即使彼此曾经刻骨铭心地爱过，但一旦放开了对方的手，不会让我们在多年以后再度邂逅于街头，再度毫无其他牵拌与责任地重新走到一起。

    很多人对结局感到不尽人意，雷雷成了植物人，可是他们却可以永远的相知相守了，尽管这代价是沉重的，我反而觉得这样的结局并没有留下过多的遗憾。

    尽管《甜蜜蜜》有很多缺憾和败笔，甚至有些情节让人乏味，大有中国式韩剧的味道，可我依然钟情于这样的一段爱情，冲破了重重阻挠的爱情，或许是我远离爱情太久的缘故吧。

    孙俪和邓超的表演堪称精湛，尽管他们没有一改往日的风格，没有新的突破，但我还是觉得他们两个演的太好了，或许是因为他们正在经历和体验热恋，所以才能那样真切的表现雷雷和叶青。邓超将雷雷那个青头小子的蛮横，贫嘴，乃至那种无所顾忌的冲动与青涩表演的如此到位，仿佛他本人就是如此，多年以后雷雷的老成，沉稳与少语和从前形成了鲜明的对照，这种反差是显而易见的。孙俪更是本色演出，总是让我觉得她本人就好像是《幸福像花儿一样》中的杜鹃，《甜蜜蜜》中的叶青，青春。漂亮。单纯。善良。敢爱敢恨。真实。杜鹃、叶青、周小白这样的角色真的很适合孙俪，她演的太好了。

    最后，还是一起回顾那熟悉的旋律吧：“甜蜜蜜，你笑得甜蜜蜜，好像花儿开在春风里，开在春风里……”

终于下了今冬第一场雪……

没有雪的装扮似乎冬天就总是没有真正的到来，

纷纷扬扬的雪花飘洒着，一路走来头发，衣服甚至是睫毛

都沾满了雪花，

下雪总是令我兴奋的，

执着地钟情于雪后的一片洁白，

所有的灰尘都被淹没了，

满眼的白色从来都不会让人觉得单调，

因为会有各色各样的漂亮帽子来点缀。

雪的到来，似乎才意味着，真正的冬天来了……

   北方的冬天，有时候是难挨的——寒冷且干燥。好像这几天的天气，干冷，还伴随着凛冽的北风，让人不想出门，只是想着屋子里面的暖空气和洒满房间的冬日阳光，暖融融的。

    糖葫芦是冬天大街上的一道风景线，红红的，亮亮的，看起来就很惹人喜欢啊，各色各样的糖葫芦永远是年轻女孩儿和小朋友的最爱，和妹妹出门逛碰见糖葫芦总是会停下脚步，买两根，酸酸甜甜的吃上一阵子，有时候还有冷风来借味儿，那感觉真的很幸福啊。

    周末的桂林路永远是人头攒动，我们照旧买了糖葫芦，站在恒客隆超市的入口前，兴高采烈地吃起来，我突然觉得生活很美好，很幸福，小小的糖葫芦就让我如此地满足啊。

   真想留住这样的心情，一如糖葫芦的味道，脆脆甜甜的糖里面裹着的是软软酸酸的山楂，可是一并在嘴中咀嚼，却是酸酸甜甜的，酸甜程度恰到好处，仿佛我们的生活，有酸，有甜，酸甜参半才是本色的生活～～～～～

   好像傻笑一阵儿，嘎嘎。

从小韩那边接到了点名，我是个很爱美食的馋猫儿啊，所以必须回答问卷，哈哈～～

1.愛吃嗎？還是認為吃只是為了要活下去？
爱吃！
人生如果省略了吃的问题，那么乐趣就所剩无几了啊，但是我只喜欢美味，美食。

2.早餐/午餐/晚餐通常是？
早餐，在家一般都是粥，有时也会是牛奶面包，但是本人不太喜欢吃粥，但是妈妈常常逼我吃。
午餐，在家吃，有时同学来了，就是学校附近的各种馆子；晚餐，经常去各种馆子，在家有时吃的东西比较杂乱，偶尔家常菜。

3.一天吃幾頓？（宵夜點心也包括的話）
3顿饭，没有宵夜，零食不算，本人超爱零食，但是现在零食已经少吃很多了，有些都吃腻了，不知道吃什么。

4.會自己下廚？還是是外食部的？
通常很少自己下厨，没有机会下厨，哈哈。不是饭馆就是在家吃，外卖叫的很少。

5.會邊走邊吃？邊做事情邊吃？(例：邊看電視、看書、上網...etc)
有时候会边走边吃，仅限于特别饥饿的状态。看电视的时候很喜欢吃东西，感觉特别生活，看书上网的时候基本不吃东西，精神不能集中，上网的话，真的会弄脏键盘。

6.死都不吃的東西（必須是食物）
什么鸽子，鹌鹑，猫，还有林蛙什么的，这些奇怪的东西。

7.你覺得很好吃但是身邊的人都覺得不好吃/沒什麽特別的東西？
暂时还真有点想不出来。

8.日常很規律的在食用的東西？
大米饭，几顿不吃就觉得缺了点什么。

9.一直很想吃吃看但是卻沒機會的東西？
那种大大的鲍鱼，很贵很贵的那种。

10.覺得豪華的一頓料理不可或缺的是？
就一个字，钱啊。

11.自己設計一套華麗的三餐or其中一餐？

烛台，插好蜡烛，红酒，高高的红酒杯，倘若要华丽，必须有那种放红酒瓶的那种貌似小推车一样的东东，沙拉，牛排，或者甜点，美丽的台布，好像有法国的工艺的镂空花边的那种……

12.吃東西的怪癖？
有些东西，吃着吃着，吃到一半就不想吃了，剩下的零食什么的都不爱接着吃，而且不喜欢吃葱，姜，蒜，但做菜放到里面的不介意，就是不吃。

13.最愛的點心/宵夜？
酸奶，螃蟹或者海丁，辣炒的那种。

14.一直很想去試試的餐廳？
名门饭店里面的日本料理自助，还有阿一鲍。

15.這些人感覺都很好吃的樣子...（口水）←這是點名
这个题没看懂，弄懂了再答。

16.有什麽想跟我一起去吃的嗎？或者說我們一起去吃的話吃什麽好？
很想和小韩一起出来旅游一次，地点嘛，最好是四川的成都或者重庆，那里是我们喜爱的川菜天堂啊，便宜又好吃，可以大吃，特吃，爽吃啊。长春的话，想和小韩去一次龙秀山快餐店，炒年糕，加奶酪的那种，会拉丝哦，嘻嘻～～～

  没有预知的看了电影《色戒》，比想象的好很多，当今的电影很多都过于商业化，几乎没有看完后还能让人回味的机会，更有甚者，看的时候就着急赶快煞尾，难得看到的《色戒》全然没有这样的感觉，反到看后让人咀嚼和回味。正如一位资深的影评人所说：“今天的电影，大多是用奇观淹没了人，而这部电影却用人掩盖了奇观”。

    张爱玲的小说基本我都看过，还是在那遥远的初高中年代，唯有《色戒》没有看过，甚至不知道是张爱玲的作品，让我着实有些疑惑，于是从书架的最顶端取下久已尘封的《张爱玲全集》，俨然已经有厚厚的灰尘，小心翼翼掸去上面的浮灰。《张爱玲全集》共四册，还是当年大概十几年前的书市上买到的，安徽文艺出版社的，书很粗糙，总感觉我买到的是盗版，原来《色戒》是张爱玲的短篇小说，只有1万字而已。还是接着说电影吧。

   整部电影看下来比较连贯，喜欢李安的细腻手法，这样的张爱玲，这样的原著，这样的剧本，似乎理应用细腻来表现才能淋漓地表现其中的味道。尽管整个影片没有太多的场景变换，最多的是公馆里面的麻将桌，也没有大手笔的环境渲染，完全依靠人物的表演和不算大量的台词来表现内心的挣扎与矛盾。最喜欢的一处还是电影的末尾，镜头全力推进展现出来的那一抹影子，剩下的情感的孤独与空白，还有平整床铺上的几缕褶皱，似乎意味着一种完结。让我想起了张爱玲小说《红玫瑰 白玫瑰》中的那一抹蚊子血和硃砂痣。

   汤唯的演技虽然不能堪称精湛，但是也没有太多的败笔。王佳芝的人物形象还是充盈丰满的，她用短暂、精彩的生命瞬间诠释出瞬间即永恒的华丽篇章。王佳芝的诞生似乎只为在这世间寻一个短暂的跌宕精彩，走这一遭，收获的只有这一场附带遗憾的“情”与遭人唾弃的“背叛”。一黑，一白居然能摩擦出情的火花，黑白的反差注定这场情的死亡，它本不该产生和存在的。或许这就是“色易守，情难防”辨证思维吧。很喜欢李安的这种手法，含蓄却有暗示，更多的是线索，人物的内心就全然展现在观众的面前，这种表现人物内心的手法还是很成功的。精彩的不是王佳芝在易先生面前的妩媚与牵引，精彩的是每次回到住所的那种疲惫与萎靡，不想说话，径直回房间，脱丝袜，喝酒，抽烟……有为了革命牺牲自我的无奈，但更多的仿佛是情感防线的功篑与沦陷。这些细节为后来的那句“走吧”，埋下了附笔。

   梁朝伟的演技我是赞赏的，整个人从内到外的气质都和原著很符合。他没有过多的台词，因为人物的特定身份注定不能有过多言语的表达，完全用单纯的表演来展现人物内心的惶惑，犹豫以及身不由己的无奈。就是这样的特务顶尖人物也难以战胜情感的猛烈攻势，眼神中有无奈，有渴望，有惶恐也有真情……鸽子蛋般的钻石戒指是真情最好的流露。

   尽管影片中也有些缺憾，比如王佳芝如此轻松的酒接近了易先生，那样一个顶尖的特务岂能部调查他身边一个突然出现的陌生女子，但他的丰满细节和微秒的人物心理已经渐渐掩盖了它的缺憾，正如人说“一切电影都是遗憾的艺术”一样，总该是有些瑕疵的，才能够给观众或者圈内人士一些评论的空间。

  整部《色戒》看完以后，并没有象其他乏味的电影让人着急想要结束，这让我联想起了张爱玲小说的惯常风格——不瘟不火，看似平淡无味，实则紧凑连贯，不经意间完全沉浸，等到惊悟，电影已经结束。两个多钟头也己经悄然流逝过去，这或许就是好原著，好导演所孕育出好电影的曼妙吧。

  《色戒》属于张爱玲。属于李安。属于全体演职人员。更属于喜爱它的我们。